Про трудоемкость, дороговизну и сложность рисованной анимации (в частности про-диснеевской анимации) сказано предостаточно. Даже для профессионального аниматора несколько секунд жизни одного единственного персонажа могут потребовать недели кропотливой работы! Неудивительно, что полнометражный про-диснеевский мультфильм - это роскошь, которую могут себе позволить лишь крупные студии с большим коллективом художников и приличным финансированием. Для создания первой полнометражной ленты Уолту Диснею потребовалось порядка трёх лет, свыше 500 художников (одних аниматоров было три десятка) и полтора миллиона долларов! По самым скромным оценкам сегодня это деньги эквиваленты примерно $40 млн, однако следует учитывать, что Уолт Дисней, как правило, платил своим художникам крайне мало, а переработки не оплачивал вообще.
Можно ли упростить задачу? Конечно же, можно! Для этого существует множество способов

Как говорил классик, о сколько нам открытий чудных готовит просвещения век... Известно, что, несмотря на коммерческую неудачу Фантазии 2000 , компания Disney какое-то время работала над третьим фильмом-концертом

«Как должна финансироваться российская анимация, и что лучше — государственная поддержка или чисто коммерческий путь?» — таким вопросом месяц назад задался анимационный режиссер Сергей Меринов и опубликовал на «Аниматографе» текст о возможных путях развития отечественной анимации.

Тут к слову пришелся и опыт Франции, и «Смешарики», и разговоры о том, может ли Норштейн делать сериалы..

В минувший уик-энд состоялась премьера пятого полнометражного мультфильма петербуржской студии Мельница, известной анимационной трилогией о приключениях былинных богатырей и телевизионным мультсериалом Лунтик . В отличие от предыдущих лент, снятых по оригинальным сценариям, картина дебютантки Людмилы Стеблянко Про Федота-стрельца, удалого молодца создана по мотивам культовой сказки Леонида Филатова. Мультфильм-эксперимент, выполненный в экзотической для полнометражной анимации технике цифровой перекладки, появился одновременно на 600 экранах и собрал с них $1,15 млн, заняв по итогам уик-энда третье место в чартах кассовых сборов. Результат крепкий, но не впечатляющий - весной 2006 года Добрыня Никитич и Змей Горыныч собрал на старте соизмеримую сумму всего с 279 экранов