Я испытываю великое сожаление, что подаю свое заявление об отставке из Walt Disney Productions именно таким образом - из-за видящихся мне непреодолимыми философских разногласий с существующим руководством , - писал Рой Эдвард Дисней в марте 1977 года. В то ставшее далеким и туманным время племянник знаменитого сказочника покинул Совет директоров Disney, отчаявшись изменить что-либо в обстановке творческого застоя и бесконечной эксплуатации былых достижений, которая господствовала в компании. Однако влияние на акционеров компании снаружи оказалось куда эффективнее, чем с высокого поста в самом руководстве Disney. И через несколько лет, когда возникла угроза захвата компании знаменитым волком с Уолл Стрит Солом Стайнбергом, рискованная политическая игра Диснея младшего, подобно первой костяшке в цепи домино, привела к корпоративной революции, которая ознаменовала совершенно новую эру в истории мышиной фабрики

Я намеренно не торопился с объявлением результатов старта Вольта в США. Диснеевский мультфильм и очередная серия Бондианы шли ноздря в ноздрю , и вплоть до подведения окончательных итогов кассовых сборов за уик-энд не было до конца ясно, кому из них достанется второе место в чартах. В конечном счёте Вольт все-таки уступил, собрав на полмиллиона долларов меньше, чем Квант милосердия . Бесспорным лидером уик-энда стал мистический триллер Сумерки ($69,6 млн), Квант милосердия занял второе место ($26,7 млн), а Вольту досталось лишь третье ($26,2 млн)

Поговорив выше о троллях и серых кардиналах киноиндустрии, вспомним о еще одних участниках кинопроцесса – непосредственно творцах, чья незавидная доля из-за неотрегулированных экономических взаимоотношений всей дистрибьютерско-производственной киноцепочки ставит их в положение полуголодных эльфов. Существ, позитивных по своей натуре, наделенных недюжинными созидательными способностями, но загнанных волей правил реального мира в оковы полуголодного существования и невозможности полноценной творческой самореализации. Эти создания в силу своего сложившегося тяжелого положения в большей своей массе решительно не в состоянии понять – почему и кем им отказано в праве на полноценную творческую деятельность, не хотят ничего знать о глубинных процессах происходящего, жаждут простых и скорых решений всех своих проблем, и готовы, игнорируя чувство собственного достоинства, рьяно заниматься попрошайничеством у того, кто забыл, что киноискусство является важнейшим элементом формирования культурного уровня современного общества – у государства.

Разнообразные нынешние российские государственные структуры в их современном виде неспособны на самостоятельную разработку идей и методов, направленных на защиту прав создателей интеллектуальной собственности

Помнится, на заре становления молодого российского кино было модно снимать фильмы о той счастливой России, которая была потеряна в бурях Октябрьской революции и Гражданской войны. Российские кинематографисты не могли надышаться тем свежим воздухом свободы, который давал силы снова и снова обращаться к ушедшей благородной, богатой, благополучной эпохе. Апогеем монархической ностальгии стал, бесспорно, выдающийся Сибирский цирюльник , который, казалось бы, поставил жирную точку в теме России, которую мы потеряли . Но мода на фильмы, действие которых разворачивалось до Революции, как ни странно, не прошла до сих пор - достаточно вспомнить тот же Всадник по имени Смерть или многочисленные псевдоисторические телесериалы